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薛钟枝对古今书法进行分析
作者:     日期:2015年07月19日     

 

    书法为我国传统国粹艺术,弘扬国粹艺术既要有热心也要有恒心。学习贵在恒心,学习艺术很苦,每个人要坚持不懈,不能有畏难学习态度,理解书法艺术精髓不是一天或两天就能够把握得了的,应从易至难,足一吃透,下苦功夫,找对学习方向,破解难点,不露锋芒,以静制动,瓦解、化解艺术学习中出现各种障碍。

    学习书法为一项系统工程,几十年磨炼,换成一朝成就感。首先,要有学习书法艺术必胜信念,战胜艺术难点决心,理想与信念作为支撑一切困难终将踩到脚下,学习艺术精典越是感到难,学到了的艺术越是好东西。在决战决胜紧要关头,暗处不怕明处,找对方向,一块块地啃!

    以下为本人多年来学习书法一些拙见

    ―、执笔

    关于执笔方法,古今许多书家都有争论。究竟为两指执笔法好,还是三指执笔法好?专家们争论不休,难解难分。提倡两指执法的专家认为这种执笔法用腕更加灵活,更利于转锋与调锋。而提倡三指执笔法的专家认为应继承传统,这种执笔法写出书法在历史上不乏名家,写大字不用三指执笔法,笔都握不满无法发力,难以写出好字来。

    首先,说一下调锋问题,书法要调锋这一点不容质疑,当书法越写越高级的时候,调锋应用非常之多,两指执笔似乎有用,据说其执笔法根源出自古代“拔灯法”,而三指执笔法也能调锋,从古代书法名家作品中多见调锋动作。其实书法不仅仅调锋动作,其用锋之复杂,抡换之迅捷,笔触之多,不是调锋用笔能够解释得完的,但是懂得写毛笔字要调锋,说明对书法技法己经有些了解。

   二、用锋

    关于书法的用锋,其实学习过程每个阶段,用锋都会有不同,初学者从楷开始,不必过于强调用锋复杂性,书法级别越高,书法用锋开始复杂起来了。

    单从行书讲,晋代王羲之行书与宋代米芾行书毛笔用锋就存在着变化,以王羲之行书毛笔用锋之法写米芾的字帖,写出的字估计还是王羲之行书,为什么会出现这种情况?王羲之与米芾并不是同一时代的人,在书法上是继承又是发展的关系,米芾在总结古人书法技法的同时,用笔、用锋显然又有了发展,认真读米芾行书字帖,深感学习之难,用锋之丰富,其用笔、用锋理论上并不多,只能靠不断地掺透,才能得到其用锋之精髓。

    三、用纸

    练习书法用纸,发现以前人们学书法用报纸,后来看到己经用上毛边纸,一刀毛边纸7、8元,还是比较经济的。现在初学者用毛边纸练字己经很普遍了,从楷书到行书,再到草书,而草书最废纸,写草书用纸量多,草书在书法艺术书体种类中很能体现书法技能的含金量,从每次展览中多见草书作品进入等级奖,足以说明问题。从毛边纸练字再到宣纸练字,需要较长时间,它的过渡是为了练字者掌握宣纸的吸水性与墨的渗透力,为后期出作品做准备。

   四、墨法

   书法用墨的法则,在书法作品中能够表现出墨的浓、淡、枯、湿、燥等变化,一幅好的行草作品没有这些变化,显得乌黑一片而暗淡无光,黑色虽然属无色彩,但是通过书家对墨的含水量的多寡进行调配,直接表现在墨的亮度和艺术处理效果。所以作为一名书家最好要懂得绘画技能,特别是草书家在写草书作品时能够准确把握墨的用水量,在高速用笔过程中实时掌握画面(作品)完整性与美观化。而作为一名初学者,应注意不要把墨堆积在一块,书法术语称为“墨猪”。

   五、结体

   书法结体说的是字的间架结构,在楷书写字过程中注意重心为主,各个笔画集结在一起,米字格中体现少笔画占面少,多笔画占面多的汉字占位特征,楷书的结体相对严谨,而到行书阶段在结体上发生活泼地变化,到了草书阶段在结体上变化再大,甚至出现点画错位情况,这些情况在精典古代草书字帖中大量地看到,草书线条非常变化,带来草书震撼性与冲击力。但是也应注意不能把字写“肉”,所谓“肉”就是将字写得尖头尖脑的,体现不出汉字的“无往不收”的书法技法与“中庸”传统,收对应的就是放。

   草书的结体 ,在于草书线条剧烈变化,在于草书因势造体,人天合一的宇宙之境,是对自我认识自觉与无自觉之间形成矛盾统一,它会使草书家在几分钟内将几十年所学瞬那间通过毛笔这一工具融合在数尺宣纸之上。草书的结体取势与草书的气在同一时间内迸发,所以草书排山倒海的气势可以体现草书家的胸内气力。

   六、作品

    要以敬畏思想观念看待历代书法传统精典,它们每幅作品在面前就是一名诲人不倦的老师,与古人对话,与时空对话,作好一辈子当好学生思想准备,不断地从精典中吸取艺术养分,不断地取得进步,切不可写“野书”而荒废精力。

    学习书法有得法与不得法的不同,得法使学书者容易步入正轨,而不得法就是盲目转悠,不得门道。学要一步一步来,从最基础学起,开始临帖要临象,多读帖多思考,一天有目的临懂、临好20个字,比胡写200个字好,日积月累在不觉中前进,还没学得多尽量不要出作品。

    纵视,历代行草书有张旭、怀素、颜真卿等一流书家,将行草写到极至,直到明代以王铎、祝枝山、徐渭为代表书家将行草书又推向另一个高峰,特别是徐渭可谓书画全才,令人仰慕。如此之多历代天才书家,让现代书家惊叹无法超越,学书法不是跟谁比,只要每一天都在前进,每一天自己跟自己比就可以了。

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