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薛钟枝论书法用笔法
作者:     日期:2015年11月23日     

 

 

    书法是硬性艺术,也就是说你有没有一眼便可看透,吹了没用,艺术是相通的,水准高低一目了然,内行看门道,外行看热闹,艺术哄不了内行,这是实际情况,但总有人在吹,懂行的人不听也罢,一笑而过。关于书法用笔在书论当中有叙述过,而现实中也在用,以笔者认为草书书法用笔,贵在多锋用笔。草书艺术水准高低如何衡量,笔者认为有这么几个因素:一、平时临贴积累。二、书法理论认识程度。三、用笔,书者在古帖中用笔吸收情况,后期创新部分。四、对草书线感把控。五、写草书时气韵变化,贯气通络。六、创作意识与作品行文布白。

    本文主要提到用笔,书法用笔有法度,但在后期也要创新部分,这样会更好地推动艺术发展。书法用笔之难,在于因古贴不同,而用笔也有所不同,用二王笔法去写米芾或黄庭坚的字,写出的书法还是二王那个味,或更象二王,以前己经叙述过了。书法为何都写得千篇一律,主要原因在于笔法相同或雷同,存在对古帖用笔的深入研究的问题。在杂志上突然发观书法作品亮点,这个书法亮点让我们感到心喜,发现了用聪明劲写书法的人,看到踏踏实实地练书法的人,这种闪亮点就是可贵之处。为什么在多少年前就看不出自己用笔上存在的问题?而后来就明白了,是因为人在实践过程中认真思考过、总结过,明白了,在艺术学习过程中并不晚,艺术有太多难点,而掌握了每个难点也就是走向艺术新征程的起点,啃下了难点,就象扒开篱笆即可一往直前了。突破难点关健在于用心,在于恒心与学艺勇气上,聚力突破关健部位,搬掉前面层层挡路的巨石,合力在悄然无息中将其干掉了。突破难点,要意志坚定,应有必胜信念,有些难点不是啃到表面就算完了,或喃喃自喜,这样等于没有完全突破,因为这个点与另一点是有反应力的,要多点发力,不可松懈,难点就象弹簧,当它反弹起来后,花得劲将更大。学书法是一门苦艺术,当深入其中的时侯就能品赏到无穷乐趣。

    关于书法笔法问题,在这儿说上几点。毛笔是中国古人书写工具,它分为笔尖〔锋〕、笔肚、笔根三个部分组成,那么笔尖部分是最为常用部分,将其称为锋,就是笔锋。人在用笔,随着手腕转动,使得笔锋产生方向的、扁度的、锋面变化的不同,这就是锋变化随着手腕而动,这儿有两个部分内容,它有手指动与肘腕动的不同,手指动为捻管,肘腕动为使转。毛笔书写时应懸空,才能使手指与肘腕灵活自如。这样笔锋有中锋、侧锋、坐锋、跪锋、反锋、拖锋等锋面变化,中锋,为锋中,笔相对也是直的;侧锋,为侧面之锋,书写时多见斜用笔;坐锋,如坐钟,锋面平衡散布;跪锋,如跪姿,锋面与笔肚并用,锋面落下,笔肚着纸,运笔时笔尖仍向上;反锋,为逆行之锋,锋反向逆行,形成书写轨迹;拖锋,拖行之锋,拖带锋行,锋行心行。 书法有如此之多锋面变化,将用笔融入至中国文字之中,体现许多艺术内涵,它使文字变成可欣赏的艺术载体。书法用笔最基础,但也是最难的书法艺术用笔要求,懂得用笔说明书者迈入书法艺术关健一步,不懂得用笔,犹如人正在敲门,书法艺术认识在门外。由于书体的不同用笔法也有所不同,如楷书与隶书的用笔法就有很大的不同,所以书法用笔法往往与书体关系很大。而草书的用笔变化之丰富是各种书体所不能及的,如楷书与隶书还包括篆书不会有很大的用笔变化,而草书用笔变化之大,跨度之大,它可谓融入了各种书体用笔之精华,融入各碑帖用笔之精华,是由简到繁,再由繁到妙的艺术大升华。草书的用笔,随字而变,随心而变,随文而变,这儿说的是上一定层次的草书者用笔状态。学草书不是一步登天,一下子就写起了草书,还得从楷书、隶书、篆书、行书线条动势不是太大的书体学起,一步一个脚印地学好各书体用笔,时间与艺术累积到一定火侯了便可切入到草书。从草书古贴中分析其用笔之妙,这儿要做到两个方面:一、师承,在老师指导下掌握各种草书古贴用笔法则;二、领悟,领悟之中有悟性,能领会古字帖用笔之妙,读古帖就是与古人对话,能做到心与心相连,会意悟道。

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